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三輪競爭拿到《鄧小平時代》 大陸版權(quán)
| 三輪競爭拿到《鄧小平時代》 大陸版權(quán) |
特派記者劉功虎 北京報道三聯(lián)書店前總編輯李昕最近推出兩本“原創(chuàng)”新書：《做書》和《清華園里的詠嘆調(diào)》。前者介紹他經(jīng)手兩三千本圖書的感悟與經(jīng)驗；后者記述了一些人和書背后的故事，比如楊振寧、韋君宜，以及傅高義。之所以說“原創(chuàng)”，是相對李昕出版家的身份而言。他從事做書33年，職業(yè)生涯都是在“為人作嫁”——出別人的書�，F(xiàn)在他出自己的書，將自己寶貴的出版經(jīng)驗和不為人知的幕后故事娓娓道來。李昕已從北京三聯(lián)書店退休，現(xiàn)被商務(wù)印書館聘為顧問和策劃人。上月底，長江日報讀+周刊記者趕赴北京，在商務(wù)印書館里對他面對面進行了釆訪。李昕 本人供圖競奪《鄧小平時代》版權(quán)擔(dān)任北京三聯(lián)書店總編輯，李昕引以為豪的一大戰(zhàn)果是競得了《鄧小平時代》一書的大陸版權(quán)。當(dāng)時傅高義將這部著作的中文版權(quán)委托給了香港中文大學(xué)，大陸有30多家出版社加入版權(quán)爭奪大戰(zhàn)。“這本書致力于解讀時代歷史變局，探討鄧小平是如何深刻影響了中國、中國人和世界歷史的走向，有一個很積極的主題，三聯(lián)書店從上到下志在必得”。李昕他們成立了專門團隊，責(zé)任編輯趕寫了一份1萬多字的策劃報告，火速寄往香港。經(jīng)過第一輪爭奪，5家出版社進入第二輪競爭。對方讓他們另寫一份編輯設(shè)想，集中回答傅高義感興趣的問題。于是他們又寫了大約1萬字，用了7頁紙。“有的出版社寫了40頁紙�！崩铌啃Φ�。第三輪競爭，只剩下三聯(lián)書店和上海一家出版社，后者出版過《江澤民傳》。根據(jù)安排，李昕和責(zé)任編輯葉彤飛往香港，接受傅高義的“面試”。李昕要說的話很多，為了不遺漏，他把談話提綱寫在紙上。最后的談判結(jié)果讓李昕喜出望外。他準(zhǔn)備的話大部分還沒說出口，傅高義就站起身說：“我已經(jīng)做出決定，這本書交給三聯(lián)出版�！薄拔覀儓蟮氖子�(shù)可能不及對手，但我想傅高義最在意的不是版稅收入高低，他是希望有更多的中國人讀到他的書。我們的專業(yè)素質(zhì)贏得了傅高義的信任。當(dāng)然，我們的策略和誠意也起到了巨大作用�！崩铌客嘎叮多囆∑綍r代》最終賣出88萬本，并獲得各種評獎16次，影響力超過同期另一本書——基辛格的《論中國》。人生唯愿做圖書編輯上大學(xué)前，李昕在東北待了近10年，1982年從武漢大學(xué)畢業(yè)時已經(jīng)30歲。大學(xué)方面希望他留校，教外國文學(xué)，一年后送美國留學(xué)，有“各種許諾”。但是李昕考慮到自己的父母都已年近70歲，還是選擇回北京�！爱�(dāng)時有很多用人單位供我選擇，公務(wù)員、新聞、出版、科研、大學(xué)全都有，可是吧，我覺得自己做學(xué)問可能有欠缺，當(dāng)作家、記者，寫作能力跟同學(xué)方方、王家新沒法比，我的才華根本就不夠”，所以他決定做圖書編輯。李昕對自己有清醒的判斷。這種敏感而審慎的判斷力跟隨他整個職業(yè)生涯。他的第一個選擇，是去人民文學(xué)出版社。1年當(dāng)上理論組組長，3年后成為編輯部副主任，6年后“扶正”。在當(dāng)時整個新聞出版署直屬的十幾間出版社范圍內(nèi)，他是最年輕的正處級干部�！盁o論是從當(dāng)官的角度，還是從發(fā)財?shù)慕嵌�，我都失去了一些機會，但是我并不后悔�！弊鳛橐粋�編輯，李昕自認(rèn)自己的人生算是比較成功的。“我一輩子經(jīng)手策劃、責(zé)編、復(fù)審、終審圖書加在一起，恐怕有兩三千本，這些書不但沒有壞書，而且被人稱為好書的非常多，比例非常高�！被垩郯l(fā)掘李敖李昕在人民文學(xué)出版社工作14年，香港三聯(lián)8年，北京三聯(lián)11年。33年里他一直沒有離開做書這個行當(dāng)。在他職業(yè)生涯的早期，他接觸到王蒙等作家、學(xué)者。他策劃過一套《百家文論新著》叢書，推動理論爭鳴。人民文學(xué)出版社是我國文學(xué)類的最高級出版社，能在這間出版社出一本書實際上就是給這個作家、學(xué)者定了位�！澳呈∫粋�作家在人民文學(xué)出了一本書，回去在他那個省就能當(dāng)上作協(xié)副主席，這幾乎成了文壇鐵律”。因此李昕深知，作為編輯，出誰的，不出誰的，特別重要，“一碗水要端平”。1989年3月，李昕把李敖《獨白下的傳統(tǒng)》和《傳統(tǒng)下的獨白》兩本書合成一冊出版。這是李敖的兩本代表作，發(fā)行大概有20萬冊，大陸讀者認(rèn)識李敖，就是從這本書開始。后來李昕又繼續(xù)出過《李敖自傳回憶錄》、《北京法源寺》、《李敖情書集》等。他和李敖保持了大概二十多年的關(guān)系。2013年底，李昕帶著三聯(lián)的兩個編輯到臺北去參加書展，順道到李敖家里坐坐。李敖把他們帶到了他書房的一角，“你們看”，那些書，一字?jǐn)[開，大概有十二三本，全是李昕給李敖編的書，他擺在那里讓人們欣賞。“那場面把兩個編輯嚇一跳，他們沒有想到我給李敖編過這么多書�！薄驹L談】不后悔放棄林青霞散文集特派記者劉功虎 北京報道出版社和作者不能光講“以文會友”讀+：你跟楊絳、傅高義、楊振寧、王蒙、王鼎鈞、金庸、李敖、李澤厚等名家打過交道，跟他們很多人成了好朋友。你是怎么做到的？李昕：我們原來常用一句話，以文會友。可是我覺得在今天這個時代，光講以文會友遠遠不夠，你想跟作者交朋友，作者也不一定愿意跟你交朋友。很重要的一個原因，今天我們和作者的關(guān)系是一種商業(yè)合作關(guān)系，一定要看清楚這一點。你要懂得各種商業(yè)模式，要學(xué)會和作者在商業(yè)合作中考慮雙方的利益，懂得要關(guān)照作者的利益，尊重作者、理解作者，從作者的困難出發(fā)，給予他們切實的關(guān)照。這時你才可以跟作者交成朋友，爭取主動，取得作者的合作，拿到一個版權(quán)。讀+：現(xiàn)在很多出版社喜歡傍名人，無視新人新作。你是怎么權(quán)衡的？李昕：說到傍名人，有些出版社專走這個路子。出名人的書，一般來說市場反映會好一些，出版社要盈利，這么做無可厚非。但我以為新人新作也不一定就有很高的市場風(fēng)險。名人也是從新人發(fā)展來的嘛。我記得還在人民文學(xué)出版社時，推動過楊義《中國現(xiàn)代小說史》三卷本的出版。大家知道，楊義現(xiàn)在是著作等身，中國社科院學(xué)部委員，可是他出版那套書時只是個剛畢業(yè)的研究生，三十幾歲。他花了大概5年時間寫出第一卷小說史，50萬字。后面還有兩卷。這么一個年輕人，要在最高殿堂出一套150萬字的文學(xué)史，是沒有先例的。但看了稿子以后，我和幾位編輯都認(rèn)為水平很高。我們最終促成了這書的出版，而且使它進入高校，成了教材。當(dāng)然經(jīng)濟效益也不錯。對新人新作的發(fā)掘，總要有人做。只要作品抓對了，符合市場和讀者的需求，我們就會去做。關(guān)鍵還是作品要過硬。有些書再賺錢也要放棄讀+：三聯(lián)出了很多知識性的、思想性的、學(xué)術(shù)性的書，都很有品位，它們的市場回報如何？李昕：在中國，你只要把好書印出來，哪怕只有5000本，你能好生賣出去，就會賺錢。中國的市場太大了，知識分子群體、讀書人，不管在哪個領(lǐng)域，在什么專業(yè)、學(xué)科，都有不小的基數(shù)，只要你編的書在這個領(lǐng)域是拔尖的作品，就不用擔(dān)心市場不接受。很多書在中國是小眾書，放到別的小國家，市場比他們的大眾書還大。所以我說，中國的出版人其實很幸福。因此只要好好做，做有價值的書，就會有適當(dāng)?shù)幕貓蟆．?dāng)然出版行業(yè)不是一個高利潤行業(yè)，一個人要是為了賺大錢而投身這個行業(yè)，不如趁早去干點別的。讀+：若有一本書，你預(yù)見它能獲得高利潤，但沒什么知識營養(yǎng)，出還是不出？李昕：如果沒有知識營養(yǎng)，堅決不能出。前幾年有一本書被點名，被禁止出版，叫作《把吃出來的病吃回去》，作者叫張悟本，當(dāng)時大紅大紫，賣了150萬冊。那肯定是高利潤了。家里人買了一本拿給我看，我只翻了一下就發(fā)現(xiàn)硬傷太多。最簡單的例證就是，書里告訴你所有的病都應(yīng)該喝綠豆湯，吃生拌茄子，就憑這一條你敢出這書嗎？另外書里講高血壓不能吃西醫(yī)開的藥，越吃越壞，因為降壓藥都是擴張血管的，導(dǎo)致血管硬化。事實上正好相反，高血壓不吃藥控制最容易導(dǎo)致血管硬化。這樣的書縱使大賣我們也是不能出的。讀+：有沒有到手了的潛力書，卻被你們放棄的？李昕：林青霞的散文集《窗里窗外》，原準(zhǔn)備在大陸、臺灣和香港同時出版，書中一部分稿子提前兩三年就到了我手里，但是最后我們沒出。什么原因呢，我其實還是很看好林青霞的散文的，她寫到這種程度不容易，但是她提出了一個特別要求：她的書一定要采用電影美術(shù)設(shè)計師張叔平的裝幀設(shè)計。我看到設(shè)計稿后很失望：字排得過大，稀稀拉拉，每面排的文字不一樣多，每面上的文字行數(shù)也不一樣多，不像是在排散文，倒像是在排海報。我們最終放棄了出版這書，把機會讓國內(nèi)另一家出版社。后者采用高定價、低折扣的營銷策略，此書大賣10萬冊，但是我不后悔。讀+：迎合市場和堅持高品位如何兼顧？李昕：讀者的眼睛是雪亮的。我們是不是荒腔走板，是不是改弦易轍，讀者是最有發(fā)言權(quán)的。這幾年三聯(lián)其實有變化，比過去更貼近市場了，但讀者默默接受了三聯(lián)的變化，因為在變化的過程中我們守住了品質(zhì)、品位和品格。我們出版的高居翰、溝口雄三、李澤厚、曹聚仁、徐鑄成、張光直、陳樂民、陳來、李零、錢理群、陳平原等，都是成系列地出。同時我們也出了很多中青年作家的新銳著作。對于學(xué)術(shù)著作，我們追求既是學(xué)術(shù)，還要有思想價值，強調(diào)要有新意。對于大眾讀物，我們重視的是內(nèi)容和質(zhì)量。有激情的“做嫁衣者”讀+：在你的記憶中，哪些出版同行對你有過深刻影響？李昕：那太多了，我可以開列很長的名單。我在不少場合介紹過一個叫高賢均的出版家，他生前是人文社編輯，最后做到副總編。當(dāng)年就是他從陳忠實家里背走了《白鹿原》厚厚的書稿，在差旅途中一氣讀完，給陳忠實寫出熱情洋溢的回信。他編了很多小說，畢生對好作品具有高度的敏感和激情。我記得徐貴祥最早寫《歷史的天空》，被兩家出版社退了稿，人文社兩個編輯也不看好，稿子最后到了高賢均手上，他看完之后給徐貴祥打電話，“請你來，我要跟你面談�！毙熨F祥來到他的辦公室，只見他“激情澎湃、神采飛揚，一會兒站起來，一會兒坐下去，雙手舞動著講了一個多小時”�！稓v史的天空》后來獲得很多大獎，高賢均肺癌晚期仍堅持去給徐貴祥“站臺”。像高賢均這樣的好編輯，這樣富有激情的“做嫁衣者”，我一想起來就掉眼淚。我們的文化發(fā)展就是這樣的默默的幕后推手在推動的。讀+：你從香港三聯(lián)書店出來時，有機會去深圳一家公司，為什么最終還是選擇了北京三聯(lián)？你為什么那么喜歡做書？李昕：我在不少場合都說過，我是一個平庸的中品之才。我在大學(xué)畢業(yè)時就有過較多的職業(yè)選擇，之后又面臨過幾次“誘惑”，但最終都選擇了做書。三聯(lián)是一家名氣很大、品牌很大，但規(guī)模實際很小的出版社，2005年時我到三聯(lián)時編輯部只有19個編輯，直到2008年都只有20幾個編輯，直到最近幾年發(fā)展到50多人。但三聯(lián)是一個極好的工作平臺，它有很好的傳統(tǒng)，在這里編好書有很多有利條件。上海三聯(lián)的黃韜說，三聯(lián)人有其他人所沒有的某種特質(zhì)，某種氣息。我覺得這是一種知識的氣息，文化的氣息吧。我喜歡這種書卷帶來的氣息。做書作者: 李昕出版社: 商務(wù)印書館出版時間:2015年10月清華園里的人生詠嘆調(diào)作者: 李昕出版社: 上海三聯(lián)書店出版時間：2015年11月 |
