法律如何保護演藝版權(quán)
《著作權(quán)法》明確了演藝版權(quán)的法律關(guān)系
國家新聞出版廣電總局政策法制司司長王自強指出，演藝版權(quán)就是圍繞著享有著作權(quán)的藝術(shù)作品開展的演藝活動，涉及到權(quán)利的主體、客體、內(nèi)容、歸屬、行使以及相關(guān)的法律責任。他認為，立法只起一個促進和鼓勵作用，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更多與市場需求相關(guān)。
演出市場涵蓋了音樂、戲劇、舞蹈等多個藝術(shù)門類，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，演藝行業(yè)日益突出的版權(quán)問題引起業(yè)界的廣泛關(guān)注。在近日由中國版權(quán)保護中心主辦的演藝版權(quán)研討會上，來自版權(quán)行政管理部門、版權(quán)公共服務(wù)機構(gòu)、學術(shù)機構(gòu)等機構(gòu)的相關(guān)專家從多角度探討了演藝版權(quán)的相關(guān)問題，以期提升演藝行業(yè)的版權(quán)法律意識、服務(wù)意識，創(chuàng)造良好的演藝行業(yè)發(fā)展環(huán)境。
明確演藝版權(quán)的法律關(guān)系
要推進演藝版權(quán)的法律服務(wù)，先要明確演藝版權(quán)的法律關(guān)系。在國家新聞出版廣電總局政策法制司司長王自強看來，演藝版權(quán)并不是嚴格意義上的法律語言，但在著作權(quán)法律語境下，其法律關(guān)系很復(fù)雜。他表示，演藝版權(quán)就是圍繞著享有著作權(quán)的藝術(shù)作品開展的演藝活動，涉及權(quán)利的主體、客體、內(nèi)容、歸屬、行使以及相關(guān)的法律責任。
從著作權(quán)意義上來講，演藝版權(quán)的絕對權(quán)利主體是著作權(quán)人，相對權(quán)利主體是表演者和廣播組織，即作品的使用人，在使用作品的過程中付出了自己的勞動，因此，他們在使用過程中就形成了相關(guān)的權(quán)利。此外，還有絕對義務(wù)主體，即演出活動組織者，他們并沒有參與任何演出，而只是組織者，本身在使用作品中沒有產(chǎn)生權(quán)利。而演藝版權(quán)的客體則是各種音樂、戲劇、曲藝、舞蹈和雜技藝術(shù)作品以及對作品的表演，從演藝角度來講，其相應(yīng)的權(quán)利內(nèi)容就是精神權(quán)利與廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等經(jīng)濟權(quán)利。
就演藝著作權(quán)歸屬分為自由創(chuàng)作的歸屬、非自由創(chuàng)作的歸屬和表演者權(quán)的歸屬。著作權(quán)的行使既有權(quán)利的行使，也有權(quán)利的限制。王自強介紹，權(quán)利的行使有專有使用、非專有使用以及不以權(quán)利人的意志為轉(zhuǎn)移的使用。而對于權(quán)利的限制主要是指法定許可，主要針對音樂、戲劇、曲藝、雜技作品的廣播權(quán)。而在法律責任方面，在演藝作品里，沒有刑事責任，只有民事責任和行政責任。
隨著演藝行業(yè)的發(fā)展，關(guān)于演藝版權(quán)的法律法規(guī)也在不斷地完善。據(jù)了解，在過去的法律法規(guī)中，雜技藝術(shù)作品是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過形體動作和技巧表現(xiàn)的作品，著作權(quán)保護的是表達而不保護方法和技巧。對此，在新修訂的《著作權(quán)法》中將雜技藝術(shù)作品表述為，指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過連續(xù)的形體和動作表現(xiàn)的作品�！皫讉�字的改動明確了著作權(quán)不保護技巧，而保護對動作和技巧的編排�！蓖踝詮娊忉屨f。
具有演出功能的表演組織如何實現(xiàn)權(quán)利？新法修訂內(nèi)容中增加了職務(wù)表演的規(guī)定，即表演者在職期間為完成工作任務(wù)而進行的表演為職務(wù)表演，這種職務(wù)表演的權(quán)利歸屬，由演出單位和表演者約定。當事人沒有約定和約定不明的，職務(wù)表演的權(quán)利歸表演者享有，但集體性職務(wù)表演的權(quán)利由演出單位享有，而表演者享有署名權(quán)。在王自強看來，立法只起一個促進和鼓勵作用，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更多與市場需求相關(guān)。
深化演藝版權(quán)的公共服務(wù)
作為一家開展全流程版權(quán)服務(wù)的國家版權(quán)公共機構(gòu)，中國版權(quán)保護中心長期從事版權(quán)登記、版權(quán)交易、版權(quán)證明、授權(quán)管理、版權(quán)咨詢、版權(quán)維權(quán)和版權(quán)研究等綜合版權(quán)服務(wù)業(yè)務(wù)。近幾年來，隨著我國演藝行業(yè)的發(fā)展，中國版權(quán)保護中心針對演藝版權(quán)提供了十幾項公共服務(wù)，如版權(quán)登記、質(zhì)權(quán)登記、作品保管、版權(quán)鑒定等，為演藝版權(quán)的交易提供了便利。
《著作權(quán)法》中規(guī)定的與演藝有關(guān)的著作權(quán)登記作品有哪些？中國版權(quán)保護中心著作權(quán)登記部副主任張輝表示，目前與演藝有關(guān)的主要是音樂、戲曲、舞蹈以及美術(shù)作品等。對于音樂作品來說，主要是指音樂的詞和曲，而不是表演、錄音錄像。對于戲曲作品來說，主要是指戲曲的劇本，而并非整臺戲。同樣曲藝作品也主要指劇本，比如，相聲先有本子，后有表演和錄音錄像，劇本的作者、表演者和錄音錄像制作者分別享有不同的權(quán)利。
舞蹈作品主要是指舞譜，而不是舞者的表演，“舞者的表演包含著好幾項權(quán)利，首先是舞蹈作品權(quán)利人的著作權(quán)，其次是表演者的表演者權(quán)，再次是錄音錄像制作者的錄像錄音制作者權(quán)，以上3項權(quán)利，權(quán)利人可以分別進行登記。”張輝解釋說。此外還包括美術(shù)作品、影視作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等。
“與演藝有關(guān)的鄰接權(quán)登記，包括表演、錄音制品及錄像制品等，而區(qū)別制品和作品的關(guān)鍵在于是否存在著創(chuàng)作。雖然作品和制品只是一字之差，但是對于權(quán)利人的權(quán)利內(nèi)容，以及可以進行的維權(quán)事項來說，有天淵之別�！睆堓x表示。
此外，針對演藝行業(yè)的維權(quán)，中國版權(quán)保護中心還推出了網(wǎng)絡(luò)音頻視頻版權(quán)監(jiān)測與調(diào)查取證服務(wù)，調(diào)查取證包括代辦公證、代辦工商查詢等。
轉(zhuǎn)變文化行政管理職能
我國演藝行業(yè)在體制運行機制上存在很多問題，如藝術(shù)生產(chǎn)方式落后，沒有建立起完全適應(yīng)市場的演出經(jīng)營管理體制等。中國藝術(shù)管理教育學會會長、中國音樂學院藝術(shù)管理系教授謝大京認為，中國演藝界目前存在兩個問題：一是政府角色定位不清，二是版權(quán)意識不清。
版權(quán)是演藝行業(yè)繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)和核心，而演藝行業(yè)的版權(quán)制度仍有缺失，謝大京認為，在更加深化文化體制改革的同時，更要加強演藝行業(yè)的版權(quán)保護。謝大京表示，政府的角色應(yīng)該重新定位，文化行政管理機構(gòu)要做3件事情，一是制定政策，二是監(jiān)督，三是提供服務(wù)�！罢滓蝿�(wù)是制定政策，政府要做的是確定演藝行業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃，通過不同制度安排影響演藝行業(yè)的結(jié)構(gòu)布局和發(fā)展方向，根據(jù)國際規(guī)則引導制定相應(yīng)的行業(yè)標準，通過立法保護版權(quán)，打擊不法行為。”
(來源:中國文化報)
